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   Nous avons ici une contre plongée qui déforme le personnage et lui donne une position dominante.

  Cette dernière est atténuée par le fait que le visage est flou, rendant les yeux quasi invisibles, mais surtout par le manque d'air au-dessus de la tête. Habituellement la contre plongée, au contraire, doit laisser un espace vide au-dessus. On parle de "remonter le plafond". Le but est donc de nous faire regarder ailleurs.

   C'est  le tonneau avec lequel la sorcière se déplace qui est ici privilégié, cet aspect étant particulièrement insolite.

    La lumière naturelle étant mélangée avec un éclairage de lampe à incandescence fait que le mur jaune devient grisâtre. De ce fait on n'aura pas de contamination du sujet par la couleur jaune, légèrement perceptible.

    J'ai placé de l'air devant le personnage pour lui permettre de sortir dans la direction de son regard, vers un hors champ non défini.

    Une contre plongée avec davantage d'air. Cette fois deux barrières sont placées de chaque côté par le fond. Baba Yaga va tout de même pouvoir sortir du coté de la lumière. Si j'avais la fenêtre à droite il est évident qu'elle serait embarrassée.

    Pourquoi les verticales du fond sont-elles basculées ? Phénomène de déformation lié à l'optique utilisée sur l'appareil photo. Son étude fera l'objet d'une autre fiche. Si le basculement de la fenêtre ne pose pas trop de problème parce que tout photographe connaît ce phénomène qui donc ne surprend plus. Notre  culture d ela photo nous fait prendre cela pour de la perspective, à tel point que nombre de dessinateurs de BD l'adopent alors que c'est absurde pour un dessin.

    Par contre on ne tolère pas chez soi que "la Jeune fille à la Perle" puisse être de travers sur le mur. On a là un élément hautement perturbant qui parasite l'image et nous empêche probablement de reconnaître Baba Yaga dans son tonneau si on ne l'a pas vue précédemment.

    Même déformation par l'objectif de l'appareil photo, mais étant dant l'axe, l'horizonrale est respectée. Le tableau de Vermeer sur le mur devrait pertuber l'image en attirant le regard, mais je m'aperçois vite que "la Jeune fille à  la Perle" regarde dans ma direction qui est également celle de Baba Yaga.

    Nous sommes un peu dans la situation du tableau de Van Eycke "Le couple Adolfini", ou mieux encore avec "les Ménines" de Velasquez.

    Par contre c'est ma présence qui fait obstable et Baba Yaga ne peut pas sortir même si un espoir semble se dessiner pour elle dans le hors champ à notre droite... Si loin ! elle estprise au piège : "on l'a bien eue !; semble me dire La Jeune fille derrière elle (ocularisation spectatorielle).