Monter

  On suppose que les images ont été choisies pour être enchaînées, mais en regardant la ligne du son, on s'aperçoit qu'en collant les deux plans on aura une rupture désagréable à l'écoute. La parole sera coupée au milieu d'un mot et enchaînée avec une autre phrase.

  Pour éviter cela on aura soin de choisir un logiciel de montage, à savoir, qui permette de placer images et sons sur plusieurs pistes superposables.

  Dès lors, lorsqu'on coupera une séquence on alternera le son sur deux pistes pour croiser les deux plans (faire des poignées).

REMARQUE : la coupe est figurée ici par un vide noir pour être rendue visible. L'opération de montage, ci-contre et ci-dessous consistera à saisir ensemble la ligne d'image et de son de la partie droite pour la rapprocher de celle de gauche.

 La même séquence est maintenant découpée de manière à mélanger les deux sons dans la transition.

  Il a suffi pour cela de placer le son sur deux lignes et d'étirer celui de gauche vers la droite, et inversement à droite.

  Si la  coupe ne porte pas sur deux mots différents impossible à fondre, alors on procédera comme ci-dessous. Sinon il suffira de fader en écoutant pour retenir un enchaînement qui ne laisse pas percevoir la rupture de manière désagréable à l'oreille. Il n'est pas forcément bon de descendre les deux enchaînements à zéro.

REMARQUE : Lorsqu'on associera le plan image + son synchronisés, de droite, en glissant vers la gauche, les images se colleront et les sons se croiseront. Fader en conséquence une fois le rapprochement effectué contrairement à l'exemple ci-contre qui anticipe le résultat.

  En général on aura intérêt, surtout en début de film, à installer le son avant l'image.

  On le fait démarrer avant l'image pour installer l'univers sonore qui contribuera à anticiper le sens du film.

  On pourra aussi faire un split plus discret en comptant sur le fait que le son se propage moins vite que l'image projetée. Le choix de l'anticipation se fait alors par tâtonnement.

Enfin le split est utile pour éviter de couper un mot quand on n'a pas d'autre choix pour couper l'image, comme présenté ci-dessous.

  Nous présentons l'opération en deux temps. D'abord la coupe. Ici on ne voit pas les lèvres de la personne qui parle et donc on peut se permettre de couper le son assez loin de la coupe de l'image.

Dans le cas contraire on choisira le meilleur endroit avant ou après la coupe de l'image et on compensera par un fondu-enchaîné, à condition que celui-ci ne soit pas chargé d'un autre sens conventionnel dans le film. Nous étudierons les transitions dans un autre chapitre.

On voit clairement cette fois que la coupe de la bande son a été choisie de manière à laisser entière la parole (les deux vagues). De ce fait elle commencera avant l'apparition de l'image.

Dans ce cas de figure si on fade soigneusement, une fois les plans rapprochés, on ne percevra pratiquement pas la coupe. D'autant moins perceptible si on ajoute, sur la troisième piste le fond sonore correspondant au lieu. Dans une foule on trouve toujours un fond de conversation ou une musique. A doser dans les deux cas pour ne pas gêner la comprehension de la parole que l'on a choisi de faire entendre.